Вальс с Баширом. Странные свойства человеческой памяти.
страна: Германия, США, Финляндия, Франция, Швейцария, Австралия, Бельгия, Израиль
режиссер и автор сценария: Ари Фольман
продюсер: Ари Фольман, Серж Лалу, Gerhard Meixner, ...
композитор: Макс Рихтер
жанр: драма, мультфильм, военный, биография.
Режиссёр Ари Фольман снял самый лучший антивоенный
фильм, из просмотренных мною, со времён "Цельнометалической оболочки".
Назвать это произведение мультфильмом сложно. Мультфильм всё таки предполагает вымышленность происходящего, метафоричность, фантастичность.
В "
Вальсе с Баширом" нет ни вымышленности, ни метафоричности, ни фантастичности.
Мультфильм повторяет манеру документального
кино. Реальные участники израйльской войны
с Ливаном делятся своими воспоминаниями, помогая главному герою, их боевому товарищу, восстановить картину более чем 20-летней давности, стершейся в его памяти.
Перед зрителем фрагментарно формируется чудовищная картина войны.
Есть даже эффект документальной живой камеры. Говорящие головы. Титры
с именами участнкиов событий.
Во время просмотра благодаря анимационному исполнению ты не можешь отделаться от ощущения, что всё что ты видишь на экране не имеет никакого отношения к реальности, только к середине
фильма в сердце появляется страшное открытие - Это правда! Диссонанс между мультипликационной картинкой и жуткой фактической документальностью происходящего достигает апогея в финале
фильма.
Фильм развивается не по стандартной сюжетной схеме, когда напряжение к концу
фильма нарастает и сюжетная интрига оканчивается смысловой развязкой. Здесь всё понятно
с самого начала - Речь о резне палестинских беженцев фалангистами. Развязка
фильма происходит в тот момент, когда анимация сменяется документальными кадрами тех дней, о которых повествует
фильм. И эмоциональное воздействие этого перехода огромно.
Секунду назад солдат расстреливал нарисованную бабку, деда и двух малолетних, которые приложили руки к стене, а сейчас ты видишь документальный кадр этого же мёртвого ребёнка. Когда ты
смотришь на расстрел беженцев исполненный в анимированном варианте - это забавно, рассматривать подробности как по разному оседают после выстрелов их тела, как неловко завалилась застреленная старая женщина. В момент когда те кадры, которые только недавно тебя не особо тревожили, меняются документальным повторением, тебе становится стыдно за себя.
Описанный контраст имеет в реальной жизни ежедневное неосознанное повторение. Это контраст между телевизионной картинкой и реальностью происходящих событий.
Равнодушее к происходящему вокруг злу, как к телевизионной картинке, которая развлекает, изредка заставляет сочувствовать. И всего лишь.
Абстрагирование. Это тебя не касается, пока не произойдёт
с тобой.
Когда
смотришь анимационную часть "
Вальса с Баширом" - это тебя не касается, в момент, когда анимация сменяется документальными кадрами, возникает ощущение, что ты сам попал в гущу тех событий.
- "Наша память это удивительная вещь. Вспомни тот научный эксперимент. Группе людей показывали фотографии из их детства. 9 снимков были реальными, а один подделкой. Их детские силуэты поместили в лунапарк, где они никогда не были. 80% узнали себя на снимках сразу, они приняли подделку как реальность. 20% не смогли вспомнить такого. Учённые попросили взять рисунки
с собой подумать дома, может вспомнят. И когда они вернулись, тоже вспомнили эти снимки, какой это был чудесный день в парке
с родителями, они вспомнили совершенно сфабрикованный опыт. Наша память очень динамична,
она живая, если несколько деталей упущены, память сама заполнит эти дыры тем, чего никогда не было".
Прямой речью одного из персонажей, режиссёр выдаёт основную задачу
фильма - сфабриковать у зрителя сопричастность к тем жутким событиям. Чтобы зрители получили тот опыт, которого, слава богу, у них никогда не было.
